不过，我国小剧场戏剧所体现出来的“先锋性”、“实验性”和“现代性”是与西方迥异其趣的。一般来说，我国的小剧场戏剧很少厌世、颓废、无聊、荒诞，也很少呻吟、病痛、变态、歇斯底里的发作，大多是积极的入世心态，以及关乎人和人生的沉重思考，关于社会、生活的忧患意识。从《绝对信号》《魔方》《思凡》《拥挤》《母语》《恋爱的犀牛》《盗版浮士德》《等待戈多》《非常麻将》到《原野》《女仆》《咖喱伴侣》《霸王别姬》，都可以看出这种鲜明的倾向。
周传家：《小剧场戏剧的特质》，载《当代戏剧》，2005（1）。
泛读作品
邹红：《中国现代话剧民族化的历史进程》，载《文学评论》，1999（4）。
评论文献索引
陆颖华.中国新时期话剧的十年.北京大学学报，1988（5）.
卢敏.当代话剧主体的觉醒探索和失落.剧作家，1988（6）.
吴祖光.赞川剧《潘金莲》.文艺报，1986-07-05.
