贵族少年拉法尔在一次狂欢节上，结识了年轻美貌的姑娘盖列娜，两人一见钟情，并偷偷幽会，两人的私情被家人发现，拉法尔被父亲赶出家门。几年以后，拉法尔在哥哥好友的介绍下参加了秘密组织，见到了昔日情人盖列娜，盖列娜已嫁给秘密组织领导人。尽管如此，她仍深爱着拉法尔。一天夜里，两人被强盗抓住，盖列娜为保全自己，跳下深渊，拉法尔得救后被误认为是强盗，关押了很久后被放出，对生活失去了信心，后来拉法尔在好友的帮助下重新振作起来，并参加了波兰军团。本片根据波兰著名批判现实主义作家热罗姆斯基（Stefan Zeromski ）的同名长篇小说改编，获戛纳电影节金棕榈提名。瓦依达在这个题材中所表现出的兴趣所在是十分明显的：他试图追索波兰民族意识的形成过程。此片引起了波兰知识界的热烈评论，许多人文科学界的权威和一些著名作家都发表了自己的看法，再此之前，几乎从来没有一部电影可使知识界产生如此广泛的反应。

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那不勒斯四部曲之《离开的，留下的》莉拉像理想中的自我，通透，有个性，有思想；莱农切实让人感受是现实社会中的你我他，勤奋，沉稳，上进。她们关系亲密又互视为对手，互相取暖依赖，走向不同的际遇，就像双生花，本质上却是一个人，耦合一体才完整。我们渴望成为莉拉，勇于斗争，突破界限；我们害怕成为莉拉，她把我们那些隐秘的、无法述之于口的种种想法、愿望付诸实践，撞得头破血流，却又肆意畅快。像罂粟，深知有毒但是拒绝不了的诱惑；像符号，我们期盼挣扎桎梏，梦寐以求的致命魅力。我们期望变成莱

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韩明这个角色的人生经历与当代社会紧密相连，他的故事具有很强的现实意义。而雷佳音的出色表演也为角色赋予了丰富的情感，让人难以忘怀。

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一直就不待见于妈的戏，此编剧一没原创性，作品绝大多数都是改编的小说；二没道德，编了人家小说却把功劳全往自己身上揽；三没容人之量，处处树敌，为人刻薄，极尽诋毁之能。唐人影视也在拍清穿吧，他却放话不愿多谈，道是怕增加了别人的卖片率。 想起前几天于妈跟林心如的一场隔空骂战，《美人心计》火了之后（必须要提的是，这戏也是于妈改编了一部小说，且剧集只给了小小的字标示原作者），林心如开始筹拍《倾世皇妃》，据传有人打了 美人 旗号去电视台卖新剧，这事被于抄抄（我还是叫他这个名字更舒服）知道了，在微博上指桑骂槐的说此事，那个小心眼哟，生怕有人占了自己便宜，一向好脾气的林心如奋起反击，大致意思“有些人只许州官放火，见不得朋友燃一根蜡烛”，明白事的粉丝立场非常明显，于抄抄的品行有目共睹，遭到留言围堵，也许再加上其心理承受度脆弱，更一度关闭了自己微博的评论功能。 废话不多说，还是回归到剧里吧。 很久很久之前我就看到这部剧宣传，期待值一直很高，今天特地不到十点就去电视机前等着了。

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、看了《奋斗》之后，不由的想到一个与之相关的经典问题：夏琳、杨晓芸、米莱三种类型我喜欢哪个类型？我想了想，这三种类型都不是我想要的，因为小说中的人物太个性化了。我心目中：她应该温柔而又坚强，有理想但有时会偷懒，很大众化而又有点前卫，活泼开朗而又不过分张扬，很阳光而又不刺眼……当把这么多形容词放到一起时，我发现心目中的她竟然是如此抽象而遥不可及，这就是经常说的“理想与现实的差距”？、许多人不喜欢《奋斗》是因为里面是有太多的三角恋：陆涛与米莱/夏琳，华子/向南与杨晓芸，向南与杨晓芸/遥遥，华子/猪头与露露，还有老一辈的陆亚迅/徐志森和林婉芬。这件事能说明这样几个问题：①爱情是自私的；②大多数人一开始并不知道自己想要什么，于是人们总是在不停的选择中；③对于第三者插足，很多时候是人们所不理解甚至所不齿的。、近来很喜欢一个作家叫连岳，他是《南方周末》《上海壹周》情感专栏的作家。他把自己这几年情感专栏的文章整理出来编成两本书《我爱问连岳》、《我爱问连岳二》。面对自己无所建树的感情生活，我也慕