Mihály Kertész (1886-1962) made more than 150 films, most of them as Michael Curtiz in the United States. He remains known thanks to one of them - the melodrama Casablanca (1942). Gábor Bódy (1946-1985), on the other hand, devoted his short life spent in Hungary creating experimental films, and his filmography is little known to the general public. In this untraditional documentary, we listen in on a conversation between these two directors as they discuss their experience with film work and its sense from somewhere beyond the imaginary cinematic afterlife. An associative collage of excerpts from classic Hollywood movies and the filmmakers’ own avant-garde works evokes not only questions connected with the history and theory of film, but also opens the personal dramas and inner conflicts of their creators.

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该片通过讲述敦煌研究院三代人的故事，展现了中国人对传统文化的坚守和传承。影片以樊锦诗院士为代表，通过她的坚持和努力，表现了敦煌研究院为保护莫高窟所做的贡献。这部电影是对敦煌研究院的致敬，也是对中国人精神风貌的赞美。

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该剧以一种幽默而轻松的方式，讲述了一个社畜在动物园工作的故事。主人公面对困难时，始终保持着积极乐观的态度，与员工们共同完成了一系列荒诞又有趣的计划。

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该剧是一部以家庭悲剧和社会悬疑为背景的电影。影片通过老金的寻仇之路，展现了人性的复杂和社会的黑暗面。同时，电影中的女儿和母亲景岚，以及李苗苗和老金的矛盾，也为影片增添了更多的情感和人物内涵。

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女性题材文艺片，故事讲述了女孩洋子关于母亲美惠的困惑，实则导演是站在美惠的世界展开的创作，对洋子世界的描写充满了美惠的臆想。以母与女的双视角完成两条叙事线，同时以母亲美惠的日记本这一道具完成了女儿洋子与过去的母亲美惠，或说是在缺失女儿洋子成长过程中的母亲美惠的一次对话。影片过半了仍旧觉得美惠太坏、太笨。对美惠内心的叙事深入了但打住了，情绪显露了但总是不够，导演总是很克制。但是结尾真的太棒了，一场尴尬又不寻常的寿宴临界尾声，所有人都不装了也发疯了，所有关系和秩序都混乱了。