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这部电影看一遍是不太够的，因为角色众多，情节较为复杂，更何况后半段夹杂了现实与幻觉段落，还有诸多留白，以及开放式的结局，所以不多刷几遍，真没法有效地读解。整部电影的色彩和场景都是无可挑剔的，最喜欢的一个设计是电影院舞台上的警察局。舞台本该是戏剧上演的地点，这让马哲寻找嫌疑人的全过程都有了一种隐喻的荒谬与戏剧化色彩。故事情节引人入胜，镜头穿插到位，主角表演也可圈可点。马哲被真相到底是什么不断拨弄，逐渐陷入荒诞、不安，分不清幻想，记忆与现实的漩涡之中

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选对戏路这件事儿，对于每个演员都很重要，除非实力属于全拿型，张宥浩和周依然分别在《输赢》《我们的日子》呈现了失败的表演，但是《鹦鹉杀》《温柔壳》又展现了两位特有的神叨叨的演技特质，而《涉过愤怒的海》更是将张宥浩的日系神经质和周依然的本土精神质发挥到了极致。曹保平在选角和调教演员方面有厉害的眼光和手段……QJ

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电影的前两个小时提出了专业人士被政治目标利用的问题，让我们看到要做到“君子不器”是多么难，这个议题放在今天，无论是在那边还是在这边，都是很可贵的。但是两个缺点损害了影片的表达：一、诺兰骨子里就是个商业片导演，他的艺术观让他无法接受一部电影的结尾没有激烈的冲突和反转，这就导致后面一个小时的“宫斗”戏完全拉低了档次，个人被政治迫害怎么可能是因为体制内有某个坏人就造成的呢？迫害者一定是体制本身，也更不可能因为出现了一个代表正义的救世主（肯尼迪）就能扭转乾坤，看到这里时我脑中

Claude Berri, le donneur de cartes电影经典台词

说实话电影看到一半的时候，我一度想冲出电影院。倒不是因为节奏或者画面等等问题，着实是因为我胆子小几乎不敢一个人看恐怖片，而这部电影的前半部分也确实有些超出了我的承受能力。可接下来的剧情应该出乎了大部分人的意料，当然也包括我。不论是朱小梅母女，刘雨珊姐妹还是江老师父子都让我无法抑制自己的情感和眼泪却又只能在电影院里拼命的不让自己显得反应太明显。可就在我收拾好心情准备迎接尾声的时候，导演又将郑满向我的泪腺扔了过来。不得不说，导演很会控制节奏，每每在不经意间就能击中观众最无