皮埃尔-费杰（1902-1996）是法国当代著名摄影家之一，以拍摄非洲及拉美第三世界国家黑人生活和宗教活动的照片而闻名，从46年起他一直居住在巴西巴伊亚州和非洲。Documentary about French-born Pierre Verger, who lived between Bahia (Brazil) and Africa from 1946 until his death in 1996, and dedicated himself to photograph and research the Candomblé rites, becoming himself deeply involved with the religious communities. This film includes his very last interview to Brazilian composer Gilberto Gil, one day before Verger's death at 93.

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图是无意中刷到一位很无理的博主，有点被气到！是的，做朋友和李焕英会让人想到一块去，但两部都看过的正常观众根本不会去想说谁抄袭谁，因为真的天差地别！！！只是用了同一个梗！！！韩寒的乘风破浪也是回到过去跟父母做朋友呢！李焕英的小品我也大概浏览了下，一个分钟的小品和一部集的剧集，故事情节完全扯不到一块，风格和类型也都不一样（没人会觉得李焕英是青春片吧？而作朋友是浓浓的青春元素）没有可比性！没有可比性！没有可比性！！！但看完你好李焕英，的确让我想回味下做朋友的优点在哪里（

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《河边的错误》讲了一个什么故事，也许导演和编剧自己也不知道，就像电影里洗照片那场戏一样，拍的时候就没有焦点（主题），洗出来自然是模糊的。为了营造出这种模糊的感觉，电影用了mm胶片拍摄。刚看的时候会觉得画面偏暗、模糊，看起来令人不适，但等你克服了这种不习惯带来的不适，就会沉浸到电影营造出来的时空中。模糊性的表达带来一种暧昧感，好处就是解读空间很大，一千个人有一千种解读角度，原著作者余华也在花絮里表示了，把解释的权力交给观众。作为一个观众，那么在下面里，我就来聊下我理解

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影片开幕的一段话是全片概述。Wedonotunderstanddestiny,andthat'swhyIhavemademyselfdestinyIhaveassumedthefoolishandincomprehensiblefaceofthegods人不理解命运因此我装扮成了命运我换上了诸神那副糊涂又高深莫测的面孔。——阿尔贝·加缪影片一开头的小孩奠定了整个电影的走向：警察在黑案中搜索，却全是扑空，最后自己也坠入深渊。随后，河边接连发生了一系列令人震惊的杀人案，受害者包括了孤寡老人幺四婆婆、男子王宏，以及那个最先发现尸体的小男孩。刑警队长马

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倒确实没啥陈凯歌痕迹，那种个人人文诗意的情怀表达。前小段诉说前因后果略显无味，后面战争开始，一场场战争的呈现还是有点感人的。毕竟在影院的氛围里，视觉声音的呈现，很难不投入其中。志愿军雄兵里的每一个人，都是胜利的关键。那种忘我与无私的牺牲，在战场群体的环境下，是很容易被带动的。所以一场场不可思议的胜利，其实是坐在银幕前的人，无法深切感受的。战斗的表现非常密集紧凑，至于战争大场面似乎不如长津湖，这片呈现的是一场场局部战役中，士兵们的表现，对我个人而言，就还行吧。想起看