頃は昭和初期。日本一郎は新興ヤクザ根本組への一宿一飯の恩義から土地の親分、前野組の組長に尋常の勝負を挑んだ。だが、そこは調子のイイ一郎のこと、前野を逃して、礼金だけせしめ、トンズラする手筈だった。ところが、殺らないはずの前野が死んだと聞いて、腑に落ちなかったが、たまたま召集令状が舞いこんだため兵隊よりは懲役の方がマシと自首することになった。それからＸ年。再びなつかしの地に戻った一郎だが、相変らず前野組と根本組のいがみ合いは続いていた。前野組では、前野の亡きあと、妻の登志子が組をしきっていたが、血気にはやる健次ら若い連中はいまにも殴りこまんとする勢い。一計を案じた一郎は根本を健次らの手から間一髪救い出すという芝居をうち、根本の客分におさまった。一郎は鉄道建設の施工主、村井が芸者鶴子にベタ惚れなのを利用し、建設利権を前野組にもたらそうと企てるが、世の中ままにならず、鶴子は一郎の男度胸に惚れこんでしまった。しかし、根本も鉄道建設に色気をみせて、虎視耽耽。一方、前野組では、前野の仇を討つため吾郎が旅から戻ってきた。登志子はきっぷのいい一郎に未練を感じながらも、渡世の義理から一郎に果し状をつきつけた。空には重い雨雲がたちこめる河原で一郎と吾郎は対決したが、稲光りとともに吾郎の匕首に落雷が……。吾郎の電気ショック事件で、登志子は二代目を襲名、鉄道建設の利権も前野組に落ちついた。しかし、おさまらない根本は続々といやがらせをくりだしてきた。ついに、堪忍袋の緒をきった前野組は、一郎と吾郎を先頭に根本組に殴り込み、さらに前野暗殺を極秘で調査していた刑事の才太郎も根本の代貸、横田めがけて御用！かくして事件は落着。一郎は追いすがる登志子と鶴子をあとに、旅立っていった。

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第三部《离开的，留下的》。(未看原著，一些随想） 剧面上，Lenu努力学习以及结婚（但我觉得即使不结婚Lenu也是会离开）离开了那不勒斯城区；Lila离开后又回来了。离开的又是留下的，留下的从未留下。 身体的离开，并不能断绝远处那不勒斯城区的声音，居住的佛罗伦萨，亦没有什么根本不同。婚后Lenu的处境，陷入历史循环式的困扰，如Lenu的母亲，如城区的女性，如那个时代的女性所面临的处境，如每一个权力之下的人。lenu第一篇小说的“成功”，程度或意义远远不够，第四集Lenu和Lila的电话中，Lenu所面对

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天道，一部十年前的电视剧，一直在抖音上有看到他的片断我喜欢王志文的表演，他就像一个智者我喜欢左小青，是在看过他演的《战长沙》我就喜欢上这个大姐了 天道，本是讲道，道不道的，我不知道，我也不关心，我更不懂得今天我只想想谈谈小丹和元英的爱情，谈谈剧中的友情 及亲情我没有那么大的境界，可以去谈神、文化属性。后面几集，我眼睛都 哭肿了，就是因为元英的小丹的爱情，元英坐在床前，摸着小丹的照片，说“当来则来，当去则去，来去自如，丫头，不简单哪”，那一刻，眼泪哗的就流下来了，

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记者：csh本文首发于《时尚芭莎》与雷德利·斯科特（RidleyScott）和华金·菲尼克斯（JoaquinPhoenix）的视频访谈中，他们置身于中景镜头。两人中央的台灯散发着柔光，后景处还有一扇窗。华金的演员经验让他直视摄影机，雷德利则频频看向画外的某处，那里大概安放着我所在的影像。中景镜头总令人想起肖像画或静物画。大卫·波德维尔（DavidBordwell）曾将雷德利的风格描述为“本能的画意影像”（visceralpictorialism），总结了他在精致的构图中对人物与景观的编排。把摄影机放在只能看见台灯和窗户的