故事要从一位无名作家（裘德·洛 Jude Law 饰）说起，为了专心创作，他来到了名为“布达佩斯”的饭店，在这里，作家遇见了饭店的主人穆斯塔法（F·莫里·亚伯拉罕 F. Murray Abraham 饰），穆斯塔法邀请作家共进晚餐，席间，他向作家讲述了这座饱经风雨的大饭店的前世今生。饭店曾经的主人名叫古斯塔沃（拉尔夫·费因斯 Ralph Fiennes 饰），而年轻的穆斯塔法（托尼·雷沃罗利 Tony Revolori 饰）在当时不过是追随着他的一介小小门童。古斯塔沃为人正直，精明能干，在他的经营和组织之下，布达佩斯大饭店成为了当时首屈一指的度假胜地。古斯塔沃和年迈的D夫人（蒂尔达·斯文顿 Tilda Swinton 饰）情投意合，D夫人去世后，在遗嘱中将一副价值连城的名画留给了古斯塔沃，这一举动惹恼了她的儿子迪米特里（阿德里安·布洛迪 Adrien Brody 饰），布达佩斯大饭店和古斯塔沃的厄运就此拉开了帷幕。

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复古的色调，湍急的镜头运动，诙谐的节奏，行云流水的故事，华丽的演员阵容。整体看来这部电影不仅仅是部电影更像是一件艺术品一场停不下来的华丽舞会，将韦斯·安德森独特的美学风格和怀旧致敬主题完美融合在了一起。 说起致敬，所有看过电影的观众都应该知道，《布达佩斯大饭店》的灵感来自于奥地利作家茨威格。年法西斯肆虐欧洲，身为犹太人的茨威格因欧洲的沦陷而离开，而又因旧世界的消失和人类文明的毁灭而绝望最终在异乡自杀。但如果想要真的看懂《布达佩斯大饭店》还需要知道一个人，那就是瓦尔特本雅明。和茨威格一样，同为犹太人，同在二战期间遭受德军的迫害，甚至连最后为消失和毁灭的传统文明而绝望自杀也如出一辙的本雅明。 瓦尔特本雅明，被看做是德国世纪前半期最为重要的文学批评家，“欧洲最后一位文人”。从小深受犹太教的熏染，青年时期受到新康德主义影响，后来又受到马克思主义的影响，他一生涉猎多个学术研究领域，并留下了丰富多样的学术遗产。如《机械复制时代的艺术作品》《讲故事的人—尼古拉列斯科夫作品随想录》等

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只有韦斯安德森才能不仅玩转、还能玩出花的“移动长境、暖色调的艳丽布景、精致装潢与服饰、冷幽默、成串大卡司”。故事情节其实并不特别精巧（自然展开，没有结局大反转）；角色设置方面，除了几个主角之外，其余的（也许出于导演风格的考虑）都略显漫画式和扁平化，所以必须要依靠友情客串的大牌强大的演技来掩盖人物的单薄。但每一场戏从语言、表情、动作到道具、背景（包括前后景）却都匠心独运精巧至极。个人认为大、小Zero是全片表现最出色的两个演员。其他印象深刻的人，一是Adrien Brody ，感觉他比手下的杀手还可怕，这很大程度上要归功于成功的化妆，把一个原本的“受虐专业户”（主要是钢琴里的形象太深入人心）变成了其对立势力（电影里的几场戏真的会让我联想到纳粹）。二自然是EN（也是因为他我才会去关注这部电影）可惜因为受限于角色，他在里面并不出彩，唯一的亮点是嗅着小鼻子闻香味那场，真是太呆萌太漫画太“韦斯安德森style”了。

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在经历了几月前《布达佩斯大饭店》（年）的喧嚣后，再来回味这部由韦斯·安德森融制片编剧导演于一体的电影，或会更开阔更客观。片尾写道是受到茨威格小说的启发，显然，《昨日的世界》中的东欧风情，影响到导演的创作。更明显的是来自于刘别谦电影《你逃我也逃》和《街角小店》等影片的影响。被称为“大师中的大师”的刘别谦是玩冷幽默电影的一代宗师，其无与伦比的喜剧创意在他的电影中可谓惊为天人。可以这样说，他的电影影响整个世界的喜剧电影，想不发笑只是枉然，除非逢上嘴巴。当然，《布达佩斯大

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我从未把我个人看得如此重要,以致醉心于非把自己的生平历史向旁人讲述不可。只是因为在我鼓起勇气开始写这本以我为主角或者确切他说以我为中心的书以前,所曾发生过的许许多多事,远远超过以往一代人所经历过的事件、灾难和考验。我之所以让自己站到前边,只是作为一个幻灯报告的解说员；是时代提供了画面,我无非是为这些画面作些解释,因此我所讲述的根本不是我的遭遇,而是我们当时整整一代人的遭遇在以往的历史上几乎没有一代人有象我们这样命运多舛。我们中间的每个人,即便是年龄极小和最无足轻重的人,在他