于右任草书固然“从素师淡处领取”，[20]但字法结构已变化很多。他草书成熟的标志是《标准草书》的诞生，而标准草书的产生则借鉴了日文假名字母。日文字母，无论是片假名还是平假名，都是借用的汉字偏旁，结构显然要比汉字简单，书写速度显然也快于汉字。20世纪20年代的日本早已进入世界强国的行列，面对中国贫穷落后的局面，于右任先生认为文化落后是一个重要原因，而汉字难记难写又是文化落后的重要原因，在这个观念的支配下，于先生着手行草书标准化的工作。《标准草书》对草书标准化的意义是深远的。也许草书标准化的想法在于右任去世后没有继续发扬光大，但是，统一草书的写法将是划时代的，犹如秦朝对文字的统一。从学术上对标准草书加以研究的黄简先生指出其在学术上具有相当的价值。他们制定的标准草书字符，就严密性和系统性都有超迈前人之处，功不可没。然而，数十年间，于先生标准草书推而未广，标而难准，原因是多方面的。于右任已经做好了他所能做的。
李叔同（1880—1942）
总有人说艺术是相通的，在李叔同这里得到了证实。李叔同被其学生丰子恺在一篇文章中称赞说，文艺的园地，差不多被他走遍了。他是“二十文章惊海内”的大师，集诗、词、书画、篆刻、音乐、戏剧、文学于一身，在多个领域，开中华灿烂文化艺术之先河。作为杰出的教育家，他同时还培养了一大批优秀的艺术人才，丰子恺、刘质平等一代名家皆为其门下弟子。就是这样一位可以在任一艺术领域大红大紫的人物，却于40岁前毅然出家，遁迹空门，成为许多人百思不得其解的世纪之谜。