与父亲决裂后离家多年的女主春华，收到了爷爷离世的消息，不得已带着女儿回老家参加爷爷的头七。多年没见的父亲依旧冷淡更甚是有些粗暴，对女主与女主女儿都没有好脸色看。而在入夜之后，家中又似乎隐藏着什么更恐怖的秘密，头七的那天，回来的竟然是…..

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哈勒布特，剧中出现最多的地名，以前确实是田地，现在成了呼和浩特最繁华的地段之一。我刷了两遍，第一遍还是带着悬疑剧的期待，总觉得节奏太慢，老想二倍速，后来也没事儿就慢慢沉浸进去了，时代感和氛围感太好了，包括音乐，有点贾樟柯的意思，怼脸镜头和远景又有点北野武的味道。第二遍才注意到很多细节，其实剧情基本上都交待明白了，有的可能由于节奏慢，第一遍的时候就错过了。而且不仅是主角，剧中的配角、甚至是不起眼的龙套也有各自的剧情线，就是不太明显，比如工厂的工友。感觉更多的是时代的变迁中

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可能我看电影不多，也不能完全体会其中的深意。大致猜测下可能有几点：反法西斯，宫崎骏一直是反对战争的。这点自然不用说。女性，宫崎骏笔下的女性，永远那么独立自强。人都是双刃的，宫崎骏不喜欢把人看的最坏，即使是一个空贼，在宫崎骏笔下，都是这样的特点。最坏的永远是政治家，他们杀人不见血。

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头七，源自中华多神崇拜中对祖先的崇拜。早于佛教道教，后为道教佛教所用。本片与《咒》均取材于中华古老习俗多神崇拜，共用恐怖类型标准化的人物结构之一：单亲妈妈和幼女相依为命，幼女感知灵异最终母女相救。两部影片都出自后影人班子的早期作品，不乏全球化眼界，出手不低。在台湾前后脚上映。对比竞争强烈。恐怖影片能深刻的惊吓，来自氛围的心理惊悚，自我惊吓。即恐怖具象不出现而惊吓更甚。另一方面，恐怖事物影像出现，丰富多变和故事人物关联度极高，连续冲击。显然，《头七》倾向前者，直接套

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#二手杰作首映礼##M观影团#影片人物刻写的很深入人心。尤其是于和伟老师饰演的马寅波这个角色，他是一个为了自己的梦想坚持不懈的人。同时也是一个死要面子，大男子主义，把自己的想法强加给孩子的父亲。但是这样一个自私的人，还是会给孩子很多溺爱。在孩子上课偷拍同班女同学的时候帮孩子开脱，在孩子上课的时候不好好听讲出丑被砸他也没有责怪，反而是一遍遍拿冰块来砸自己希望孩子明白中间的道理。矛盾的同时让人物更生动，刻画的更深入人心。最有感触的地方是马寅波最后一场戏在天台，看起来是他在救赎小