Barbara adjusts to her new life behind bars, her crimes start to haunt her. Her new cellmate Evelyn is about to start an obsessive and ghostly friendship with her, one that Barbara cannot escape from.

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多年以前《大明宫词》热播，彼时热播远不如今天的热播，电视台倒是时常放，每次遇到都会追着看，却始终没有真正看全过，如今看过了许多的剧，想起来真庆幸，启蒙我电视剧美学认识的正是这部剧。 对于家喻户晓的那个时代，那几个女人与男人，实在是太具故事性了，太适合用做影视题材了，故而时不时都会被拿来演绎，历久弥新，以至于我现在一看见这个题材的影视作品，都想要夹着尾巴逃跑。然而，若于种种恶劣的天气里，侥幸看到了明月，总还是会感念，毕竟曾有过那样的美好。 剧本创造性地将太平与武则天做为旗鼓相当的主角来刻画，其独特视角与惯常的武皇故事有着天壤之别，对于这位女皇在权利与柔情、欲望与脆弱中的挣扎，有什么能比母女宿世的纠葛展现得更淋漓尽致呢？武则天城府深厚，深谙权利之道，太平则单纯浪漫，追求简单；武则天权势日盛，太平则悲剧欲显，她们彼此对立，又互相依赖，矛盾而又和谐，正体现了最有张力的戏剧美学。 编剧的厉害之处，是将这种美学贯彻入髓，而非流于表面，在他为我们展开的大唐世界里，美与浪漫

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第三次看的时候，又关注到了初看时没注意到的点。初看时我曾说王宽太完美了，编剧应该给他一些人格小缺陷才显得他的人性更真实。原来，剧中早就提现过了他的不足：天真。牢城营里刚进来时，他天真地对大家说“三天我们就能出去”可是王宽，如果来这个地方你们三天就有能力出去，你猜掌院为什么要临时找老师为你们提前加训五天？车行炮图纸事件时，王宽在赵简病愈后追踪到了夏军细作，夏兀卒军校尉细封云，打算策反细封云并且送他回国。没想到送他出城路上看着他和云娘被同为密阁的同学（刘生和另一位）射

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忽然想起了六年前我在百度贴吧张牙舞爪和TVB粉对骂互掐的时光，那时不过十六七岁，却是盛气凌人，不肯屈居人下。 　　当然，对骂的话题是张大胡子和他的武侠剧。六年后，为了李少红的红楼梦和另外一群人对峙，没有了少年时候的戾气，懂得求同存异和交流沟通。 　　过后分析，这种不与主流同的喜爱是一种叛逆的标新立异还是出于本心。答案是后者，我也是看TVB武侠剧和红楼梦长大的，前者虽然看得多，但并没有在思维上根深蒂固的留下不可动摇的印迹。以至于新版本出来，我便如获至宝的喜新厌旧。 　　大胡子的武侠，从天龙开始让我喜欢。我看剧，首先看的是风格，不为演员，不为演技。大胡子的江湖有一种非常开阔壮丽和野性大气的东西，这来自于演员，来自于镜头视角，也来自于他对金庸小说的认识和搬上银幕后的定位。 　　画面中有美好景致，山水分明，四季各异。风动自然，水声沥沥。他们的武打招式也是刚柔并济，招招惊心。记得这版的降龙十八掌是气劲，还有龙啸九天的感觉，而港版是一条金龙。还有六脉神剑，也是，大胡子的武侠动作是裹挟着尘沙而动

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_(:з」∠)_ 我只是深夜无聊在某少儿频道又把奥特曼从头看起。。实在跟以前小学时候相比，又看出了不少新东西，忍不住说两句。奥特曼我只看过迪迦，这次从第一集开始看了二十集左右，觉得奥特曼里面其实还是反映了不少日本人的美学的。典型的比如宿那山鬼神醒来那集，怪兽的模样非常有特色，迪迦与怪兽打斗时以富士山为背景，也明显借鉴了日本武士道文化。对那位武士的塑造，也是用典型的日本旧时侠客武士的形象，行为不羁，言语用词的转换就如同平常的 ”我“ 变成了 “鄙人”。还有队员赏樱的那集，怪兽