因家庭的缘故，高中女生艾玛（索菲亚·布莱克-德埃利亚 Sofia Black-D'Elia 饰）随教授生物的父亲（迈克尔·凯利 Michael Kelly 饰）搬到了加州的影子峡谷居住。在此期间，一种可怕的蠕虫在全世界蔓延，许多国家受到摧残，而美国各州危机也相继呈现。某天课上，艾玛的好朋友突然发病暴走，学校被迫关闭。在此之后，疫情迅速蔓延。父亲前往机场迎接被困的母亲，艾玛则和姐姐史黛西（安娜丽·提普顿 Analeigh Tipton 饰）留守家中。没过多久，美国总统宣布对加州进行戒严，凡居住在疫区的百姓不准随便出入，而被感染者则时刻威胁着幸存者的生命。在此期间，艾玛心仪的男孩埃文也跑到她的家中避难。而史黛西则在此前的一次派对上受到感染……

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我甚至忘了上一次看到这样好的现代电影是在什么时候。也许是《Tár》，也许从未有过。我也忘记了上一次看到具有如此文学性的电影是何时，也许是《驾驶我的车》。而每一次当我看到这样的电影，总会不由自主的感叹电影艺术，在短短的两个多小时内竟能容纳如此复杂、细腻、又绕缠成结，无法可解的元素。对比特里叶的前作，“开窍”不足以形容，文本与影像的成熟、立意的深刻恍若飞升。桑德拉惠勒不拿奥斯卡影后，天理难容，录音复原里的表演如戏魔附体，是完美而极具爆发力的，是让人心跳骤停的心力交瘁；转而，车后

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先说点外围的，看片尾字幕，发现是山东影视剧中心拍的，有种顺理成章意料之中的感觉。自《闯关东》知道他们，印象里是擅长拍家族史诗的，风格很正，精品率比较高。《战长沙》讲长沙胡家人抗战时期的颠沛流离，不过两个女婿是当仁不让的主角，将生活细节和幽默夹杂在剧变惨烈的大历史中，这个路数一定受欢迎。《战长沙》的好，首先在拍摄，在镜头。无法了解确切摄影器材，但画面的质感绝对是高出同期电视剧至少一个段位。记得开头某一集演到湘湘夜里肚子饿，系下篮子买馄饨吃，当时就说，这画面真像南方黑芝麻糊广告，或者舌尖上的中国。看完明白，其实这片很MV+广告片的风格，之前说像电影，大概是现在的电影风格也受这两样东西影响，而我们的眼睛已经习惯了这样的“美”的镜头。《战长沙》的色调很舒服，有清冷的蓝灰，也有温暖的暗黄。镜头内大量虚实焦对比，以及不同景别虚实焦切换。当然，煽情段落用起慢镜和主题音乐来也是毫不手软，以至于偶尔会吃不消很想快进。比如顾清明和湘湘的感情戏，有时觉得在看一部甜腻腻的言情剧。不过还好，绝大部分时间里，感

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电影《志愿军》三部曲的第一部《雄兵出击》终于将在月日上映，作为一部主旋律电影，该片在国庆档上映再合适不过了。年，刚刚成立的新中国面临内忧外患，为了中国领土安全和人民生命财产安全，中国人民志愿军奔赴朝鲜，开始了长达三年的“只能打赢”的抗美援朝战争。本是春暖花开的三月天，中国却不得不面对和美国在经济、科技、军事上有巨大差距的冰冷数据对比。为了世代长久的安稳，我们的祖辈们和父辈们在即将迎来新生活时却转身奔向了炮火漫天的战场，他们“一身血，两脚泥”，把生命和鲜血留在了异国

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本来不想再说什么了的，但是架不住一堆人在网上喷我，那既然这样，我就不得不再说一下了：这是一部黑中国革命的、别有用心的影视作品！这部剧用荒诞、黑色幽默的方式来描述中国的革命者，这本身就是一种很荒谬的举动！中国的革命既不荒诞，也不幽默，更没有黑色！而且剧中人物，个个都表现的是一种个人英雄主义，这跟我们的革命历史，也是不相符的，中国革命的成功，靠的是集体主义，而不是个人英雄主义！最后说一句，我们的革命者，没有像剧中的徐天这么无脑，手中的枪不对准作恶多端的郭副官，却将枪口对准