基本上前半部是少年维特之烦恼,后半部翻拍白夜,但我觉得导演想说他人即地狱,如果对文本了解多会更有意思. 前半部好些,节奏韵味好,首尔风光拍得清穆而有诗意,连东大门市场看起来都是浪漫的. 最后才交代男主角住北村,住北村的人还要自杀,那别人怎么办. 我其实只是来看申叔扮文艺忧郁男,背部漂亮才华可以省钱、规避审查. 相比《发掘》,本片用了更多的技法,而《发掘》是十年后的作品,可见导演对技法做了很多减法,而省去的技法却是很多平庸之辈毕生所求、引以为豪的东西. 本片人物设伏笔(母亲部分)、构图隐喻、拼图隐喻、有意减省台词. 当安娜感到孤独和恐惧后,比如其他孩子跨火堆产生的影子和安娜相反方向运动(情绪),离家出走后黑夜水中不断晃动的白色树影(叙事、情绪)……这些都是顶级的技法(取平常事物叙事、表达情绪、同时具备美感). 8.2分. 有这种耀眼的才华本不多见,而敢于舍弃大量技法,追求表达本身的纯粹性,讲究自然不刻意,这是一个导演高度的艺术追求. 像极了诗词创作,从有我之境到无我之境. 《发掘》似:泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去. 《发掘》如:正是江南好风景,落花时节又逢君. 第二次世界大战即将爆发时,一个富有的寡妇雇用了一名业余考古学家在她的庄园内挖掘墓冢. 当他们做出历史性发现时,英国的过去和不确定的未来将遥相呼应.
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