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越来越烦日剧这种“圣母式”“满嘴毒鸡汤”“教你做人”的嘴炮日剧。看似犀利地在针砭时弊。实则高高在上地自以为是地“教化”，“开解”世人。本身这种同质化严重的剧我看到也就看到划走就好了。但直到我看到一集在讨论“婚礼上凭什么是父亲把女儿交给男方”时，我就觉得这部剧的价值观越来越歪，果然被女拳利用来振臂疾呼——婚姻就是从父权到夫权的过渡，女人是作为男权的所有物被交换。诸如此类的降智言论。且不说把“女儿交给男方”这个仪式是舶来品，是西式婚礼，用来抨击中国传统“男权”水土不服。即使稍

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今天正好就着别人的银幕看了一集。男主刚在办公室交代女主家有一部收音机，站长派行动队长去女主家拿回这可能被改装的收音机。 刚出门不久，汽车车胎就巧合的没气了。 男主竟然能在刚被问完话的情况下直接从情报站偷偷溜出来，骑着自行车提前到女主家拆了收音机，这么长时间不在情报站竟然没人知道没人怀疑。在行动队长汽车先开走情况下，男主在女主父亲帮助下之后才能离开，然后还能和行动队长差不多时间赶回去（也许更前？）。自行车真能比汽车快这么多 女主被提审的时候，男主竟然刚好从“办

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可能是最近三年金棕榈获奖电影里个人观感最好的一部，《永安镇》吐槽得好：“获奖的就没烂片？”，前几年金棕榈都颁给什么鬼。看《西比勒》就能感受到导演的潜力，这部更是明显能看出特里耶的进步，气韵浑然天成。最喜欢女社工和男孩交谈那一段，社工在思考之后告诉男孩，没有决定性证据支持特定判断时，需要决心，同时明确告诉他决断不同于信念和知识。但是，还是无法给五星。庭审戏在视听层面拍得不错，但文本不行，公诉方的论证如果律政题材看多了都不难发现实在是太粗糙了：几乎不谈事实致力于构建故事（固

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我正在寫小說，時間和精力實在是不夠用的，這也是為什麼我對看這部電影很猶豫，就好像房間裡等著一個你必須要睡的女人，如臨大敵。也許是我對自身文學系一份子的成分仍有牽掛吧。（歎氣）我寫這些，純粹是寄望於在這耗費的兩小時的人生中，找到一些除了沉沒成本以外的價值。那麼，我從兩個角度展開討論：技法。技法以外。我個人非常不願意討論曹保平的技法，它呈現的東西並不成系統，我只舉一兩個例子：①從商業電影的視聽慣性出發，周迅的車落水之後，黃渤的救援是必須有入水鏡頭的。因為