从小就拥有杂技表演天赋的菲利普·帕特（约瑟夫·高登-莱维特 Joseph Gordon-Levitt 饰）在街头卖艺时，邂逅美丽的街头音乐女孩安妮（夏洛特·莱本 Charlotte Le Bon 饰）。偶然的机会，菲利普得知纽约世贸双子大厦即将竣工。从此，菲利普就萌生了在这两座摩天大厦间走钢索的的想法。然而这疯狂的“艺术犯罪”却遭到了一系列的质疑和误解，但这并没有击垮菲利普的坚定信念，他深入调查缜密部署，先后得到走钢丝经验丰富的鲁迪爸爸（本·金斯利 Ben Kingsley 饰）的执导，以及让-路易（克雷蒙·史鲍尼 Clement Sibony 饰）和杰夫（塞萨·多姆波伊 César Domboy 饰）等人的帮助。在110层412米的云中，菲利普开始了他的钢丝行走。本片根据法国杂技艺术家菲利普·帕特的个人自传改编，翻拍自2009年奥斯卡最佳纪录长片《走钢丝的人》，真实还原了1974年8月7日的惊世壮举。
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【征服美妙高度的诗人】第一次知道菲利普帕蒂，是通过一部纪录片—— MAN ON WIRE。时隔多年 ，菲利普的一些话语仍然印刻在我的脑海。他说，生活应该处于危险的边缘，人应该抵抗死亡，不应该循规蹈矩。他说，每当到一个自己喜欢的地方，就想在那里挂上钢索。他说，wire walking是一种艺术，他想成为征服美妙高度的诗人。这样的人是天才也是疯子，是传奇也是谜团。这样的人，我们虽尝试理解但终归无法理解。高空走钢丝，我第一个想到的不是惊险，不是刺激，不是疯狂。而是死亡。纪录片在表现菲利普钢丝穿越双子塔时，用的是照片，“peaceful、calm、serene”，那是凝滞的美，是留白的美。观众用自己的想象力去描绘一幅惊心动魄的图画，每一个音符都是颤抖的钢丝。米的高空，浅蓝的天，张望的人群缩成蚂蚁一般大小。孤零零的钢丝穿过双子塔，黑衣的菲利普仿佛在云中，行走、跪坐、仰躺、舞蹈、致敬。起风了，吹得发丝飞舞，吹得衣角飘扬，吹得钢丝轻颤，却吹不动他安宁平静的表情。他是行走在高空中的诗人，这场表演是他献给全世界的诗歌。我的这段想象，
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文/梦里诗书当《走钢丝的人》以是珠玉在前，同为菲利普·帕特个人自传的改编，这无疑成为了《云中行走》在内容上重复的桎梏，但作为不同于前者纪录片的剧情电影，其以更为出色的制作特效，在观感上营造了令人屏息的高空震撼。菲利普·帕特在高耸入云世贸双塔间的钢丝行走，无疑是用生命来践行着自我的梦想，当然昔日美利坚的商业中心，自不会是让人随意在楼尖完成这样一场自我艺术梦想的追逐，于是电影在前半段叙叙到来菲利普·帕特的身世背景后，一场其与同伴精心谋划的世贸钢丝行走计划，成为了《云中行走》前段类如盗宝电影的张力所在，但即便是奥斯卡导演金主的罗伯特·泽米吉斯，也很难在一个既成的真实事件和已然有着《走钢丝的人》这部记录电影的情况下，完成何般为人惊艳剧情上的波澜。诚然电影在前段叙事上难有太大的作为，但并不妨碍其对《云中行走》这一命题的完美呈现，罗伯特·泽米基斯对人物与特效的缔结，他早在三十多年前就已然能在《梦城兔福星》将CG动画与真人创新的相结合为一体，更不谈那世人耳熟能详的《阿甘正传》中将阿甘以人物传记叙
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整部电影的高潮在结尾处，触动我的不是菲利普自信神气地顶端往返的自由行走，而是当他在中途弯下身躯致敬大楼、致敬纽约、致敬观众时那一刻的领悟。在顶端行走时他是一个征服者，而在他跪谢时，他是一个卑微者。这种领悟，我想就是李天命先生曾说过的一段话： 当一个人以不屈不饶的无比毅力登上万丈高峰，在踌躇满志、张臂拥抱无限风光时，他是一个伟大的征服者。 当他平静下来，极目乾坤，面对永恒之际，忽然五体投地地深深跪拜，恩谢宇宙、恩谢上天、恩谢诸神，在这一刻，他的卑微比那征服者的伟大还要伟大。他不需要理会任何哲学潮流，也不需要理会任何宗教传销，他已经可以亲历任何哲学任何宗教所能指向的最高领悟和最高体会。
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脱型于那部名声在外的Man on Wire的痕迹略重，主创似乎没有刻意回避这点。反而在旁白的处理上几乎借鉴了纪录片的节奏和结构。作为故事片，影片添加了一些情节，作为更加戏剧化的处理，也还算恰当。但是难免会让人觉得在给本来就伟大的故事画蛇添足。影片前半段节奏明快，有些仓促和廉价，急于完成人物，背景，动机的交代，然后快速的把故事推向双子大楼。后半段则发挥出了D的优势，利用人对高度的恐惧，故事的张力和绷在大楼间的钢索一样越绷越紧，还原甚至更生动的激发出了在现场观看走钢丝的那种紧张感和惊叹，还有安全完成表演后的那种兴奋以及如释重负。整部影片比较讨巧，甚至是喜剧化的，也没试图去挖掘角色和故事更多和更深度的意义和可能性。个小时的电影，我们一直在看Joseph一直努力把自己演成Philippe Petit，不管是他的口音，语速和夸张的肢体动作，但是型有了神却完全没抓住。
