Double-Blind is a conceptual video work originally released in Europe as a feature film. In this voyeuristic examination of intimacy and identity, French conceptual artist Sophie Calle is joined by her collaborator and partner, Gregory Shephard. Armed with camcorders while cruising west across the United States in Shephard’s Cadillac, they produced and documented a real-life narrative of their journey — and their relationship. In this unconventional coast-to-coast road movie, America is the backdrop for Calle and Shephard’s strikingly different versions of their experiences.The protagonists chronicle a landscape of human relations, wrestling to reconcile self, sexuality, and desire. The viewer is subtly lured into reviewing the subjective and cultural roles imposed by gender, sexuality, power, and tradition. Throughout this personal exploration Calle seeks to redefine the terms and parameters of subject/object, public/private, truth/fiction, and role-playing. The quasi-documentary style evokes the films of Chris Marker, to whom Double-Blind is dedicated.Double-Blindby Sophie Calle and Gregory Shephard1992, 75:58 min, color, soundIn her premiere video project, French conceptual artist Sophie Calle joins with Gregory Shephard to create a voyeuristic tour de force. Armed with camcorders, Calle and her collaborator/partner Shephard head West in his Cadillac convertible to produce and document a real-life narrative of their journey and their relationship. With America as the backdrop for this unconventional coast-to-coast road movie, Calle and Shephard each narrates and records a personal diary, presenting strikingly different versions of the narrative/relationship. Aiming their dueling camcorders, the protagonists chronicle the elusive landscapes of human relations, wrestling to reconcile self, sexuality, and desire. The viewer is challenged to reconsider the subjective and cultural roles imposed by gender, sexuality, power, and tradition. Throughout, Calle seeks to redefine through personal investigation the terms and parameters of subject/object, public/private, truth, fiction, and role-playing. The quasi-documentary style evokes the films of Chris Marker, to whom Double-Blind is dedicated.索菲·卡莱(Sophie Calle)1953年生于法国巴黎，现仍在巴黎居住。索菲·卡莱的早期作品采用了寄生的方法，试图以此来溶解生活与艺术、隐私与公开、窥视与参与、暴露与隐秘、幻想与现实的关系。1979年，她用照相机和文字记录了她邀请的45个人8个小时内在她的床上轮流睡觉的情景。索菲·卡莱的作品通常像一个调查或抽样调查的结果。但它也可以看作是进行的试验、纪录片或是经过艺术加工的自传。她称自己为“纪实艺术家”，她经常暗中跟踪陌生人，监视她们，询问她们，让她们无意识地加入到她的游戏与故事中，如 1980年创作的“布朗克斯（Le Bronx）”、“威尼托的人（Suite venetienne）”、“自传（Autobiographies）”。1981年创作的“旅馆（Hotel）”、1983年创作的“证件（Le Carnet）”、1984年创作的“阿纳托里（Anatoli）”、1986年创作的“盲人（Les Aveugles）”、1990年创作的“坟墓（Les Tombes）”和1991年创作的“色盲（Color Blind）”。为了产生一种富有诗意的朦胧的效果，她像侦探似的以女招待和脱衣舞女的身份出现。通过暴露自己和他人的生活，创造一种幻想与事实、臆造与现实、想象与观察相互渗透的场面。在1996年创作的“清除（Die Entfernung-The Detachment）”中，她提供给我们一种重新收集回忆的过程，并将它视为艺术创作的形式。在原东柏林期间，卡莱曾经将许多社会主义的纪念性建筑物拍摄下来，柏林墙推倒之后，这些纪念物也相继被毁。此后，卡莱又重返故地，采访了曾经与这些建筑为邻的居民，记录下他们对往事的回忆与感想。在展览上，卡莱将照片与采访的录音并置，主观与客观相互补充，产生了非常好的效果。

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看了一圈一分影评，我只能说称呼确实能看出人对一个角色的态度，在影评中把毛利兰称呼为“兰”“小兰”的同时直接叫灰原哀全名的的一分影评大伙完全不用看，没有参考价值，都是角姐发疯??他们长篇大论，发表一堆不涉及srca情感戏的看似有理实则酸气四溢的内容，包括但不限于：️⃣园子人设崩塌——指看到哀把名额让给老妇人就觉得她善良要奖励她。️⃣贝姐人设崩塌——指贝姐救哀。️⃣直美人设单薄️⃣哀被霸凌没有实例支撑等等等等由此可见抱着酸鸡心理无法好好看片️⃣

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先说片子，整体上看就是没有整体，叙事都是片段式的，一段一段拼到一起，像是把好几部电影的比较精彩部分截出来拼成了一个不那么精彩的成片。人物塑造上，老套，正派可以预料的到的那些，反派人物，又是女儿唤起良心，另一个就是纯坏，这个角色还行，但是演员演的不行。这几个演员，比较出彩贴人物的就是阿如那和本煜，虽然戏份不多，但是都立住了，黄轩和他弟那个演员，文戏太尴尬了，用力过度，看的出来角色是疯批类型，但是也太外放了，没收一点，看的让人难受，弟弟那个纯粹演技不行，正派那边就正常发挥，

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该剧是一部非常精彩的犯罪悬疑片，故事情节曲折离奇，让人紧张刺激。这部电影深入挖掘了香港社会的阴暗面，对香港政治腐败和商业丑闻进行了深刻的反思。

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今天是情人节，终于来写完计划中的最后一篇。本文中的“情”与“欲”是分开的两个词。这里的“情”，指那些符合当时礼仪规范的感情。譬如萧定权和张念之的夫妻之情，再譬如萧定权和萧睿鉴本应该有的父子之情。这里的“欲”，是指那些并不符合礼仪规范的感情——包括不应该发生的感情和逾越了界限的感情。在《鹤》剧里，卢世瑜和萧定权的师生之情，顾思林和萧定权的舅甥之情，不是不可以有，但都逾越了“外臣”、“外戚”和储君之间应有的界限。因此，对萧定权来说，这些都成了“欲”，而不再是“情”。萧