阿姆斯特丹，两个男人爱上了同一个女人，注定了一段纠缠的故事。惠瑛（全智贤饰）是画家，每天到广场帮路人画肖像，而像她一样风雨不改的，还有某人送来的一盘雏菊。每天雏菊总是准时送到，让她心里悸动而好奇。一天，匆匆而过的正佑(李成宰 饰)遇上了画家。他本是国际警察，来这个城市追捕杀手，然而却迷上了温婉动人的惠瑛，他让惠瑛帮他描肖像，他们的爱情在萌发盛开。这些情景，送花人看在眼里，痛在心里。他的身份注定了他必须给正佑让出位置，对惠瑛默默付出。因为，他就是正佑所寻找的杀手朴义(郑宇成 饰)。但是，强烈的爱终究让他不再躲在暗处，他决心争取幸福。二人在法律上，感情上的鲜明对立，注定了不能完满的结局，鲜血在惠瑛描有雏菊的花布上蔓延开来……

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刘伟强+庄文强=《无间道》系列 郭在容+全智贤=《我的野蛮女友》系列 刘伟强+庄文强+郭在容+全智贤≈《无间爱》=《雏菊》 郭在容+郑雨盛=《永失我爱》 《雏菊》是一个错位到底的故事，说它是纯爱片，它在最后三分钟又来了一场港式枪战；说它是黑帮片，偏偏在两个小时的导演剪辑版里，爱情主线占了分钟；说它是爱情片，男一是杀手男二是警察；说它是警匪片，兄弟情又没到《英雄本色》那个浓度，还不如Boss和杀手有点说不清的惺惺相惜；说它是英雄片，爱情又占据了故事主

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真是的,韩国爱情片总是喜欢以悲剧的结尾结束影片,以引起观众煽情落泪的效果不过,我还是挺喜欢这部片子的,故事发生的时间是个有趣的安排故事的叙述时间不是线形的观众先看到一个对爱情十分憧憬的岁的少女画家避雨时的心情独白她的人生总是向前的可是每一个现在都是由过去的积累推进的而后影片将时间退到过去的某个时段,解释她此刻对爱情的等待,原来几年前她在一个风景美好的田野画雏菊的时候曾经发生一段故事,那个未曾谋面的男子帮他修好了桥,找回丢失的画笔,并且常常给她送来菊花于是她内心就一直渴望见到他,渴望一段初恋时间又回到现在,她遇到了这个国际刑警,以为他就是那个不曾谋面的送雏菊的男子这个男子之所以不与她见面,是因为他有难以解释的秘密---他成了职业杀手,在他第一次杀人的第二天后认识了她……观看此影片的最后总结：爱情很微妙，缘分的时间早一点晚一点都很关键。

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最喜欢的是影片结尾的一幕，倘若之前种种都没有按照这种滤色过的轨迹发生，结果将又大为不同。雨总会停，阳光终会出现，对的人总会到来。相同的屋檐曾遮蔽相同的人，不同的是选择，十字路口，向左走与向右走，只关乎内心。 宿命待我们不薄，于是生命中有很多巧合。收藏这些散落一地却弥足珍贵的馈赠。很多美好的意境或许是想象捏造或者虚构出来的，真真正正的，是春日里，初见时，惊鸿一瞥，蓦然一笑。心念一动，便是天堂。 隐忍是男人的美德，但并不能一概而论。男人可以深沉，但如果深沉到超过了宿命能够忍受的程度，天意会不忿、会报复。雏菊的花语是“心中的爱”，无论外在环境条件如何恶劣，墙里秋千墙外道，自我麻醉的再好也不过是另一种形式的自渎。 悲剧的要义是将美好的东西毁灭给人看，剧情的发展需要建立美好，打碎的过程终究触目惊心。男人走出了幻境，女人却又如此执迷，理性一次又一次的崩塌，是捉弄，是迷离。 当现实与理想再次相遇，无论理想有多么的美好，崩塌的结局早已注定，人生若只如初见，没有剧情

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雏菊，这是一种什么样的花儿？白色的，稚嫩的，散发着淡雅的清香，喜欢隐藏在不起眼的地方，让我一直忽视了它的存在。然而，看过全智贤的《雏菊》，才真正感受到那份隐忍的痛，感受到这小小的白色花朵所表达的深切爱意，如此脆弱的小生命，却唤起了我内心的那份感动，雏菊……隐约记得很久以前曾有朋友告诉我：在罗马神话里，雏菊是森林中的妖精——贝尔帝丝的化身花。所谓森林的妖精，便是指活力充沛的淘气鬼，因此雏菊的花语就是“快活”，受到这种花祝福而诞生的人，可以过着像妖精一样，明朗、天真快活的人生。于是，这样一种奇特的花语便在我的脑海中扎根。然而，当我带着这样轻松的心情去看《雏菊》的时候，却突然发觉，我们其实都犯了一个天大的错误，雏菊的花语原来是——隐藏在心中的爱。像缪塞的诗里写的一样：“我爱着，什么也不说；我爱着，只我心里知觉；我珍惜我的秘密，我也珍惜我的痛苦；我曾宣誓，我爱着，不怀抱任何希望，但并不是没有幸福——只要能看到你，我就感到满足。”我不知道该用什么语言来表达自己现在的心情，《雏菊》它深深地