新世纪来临前的台湾某区，大雨连降导致某种传染病爆发，无力防护的政府要求疫区居民撤离，但还剩楼上楼下一男（李康生）一女（杨贵媚）留在一幢犹如监狱的大楼里，各自过着与世隔绝的日子，没有撤离的迹象。水电工补修水管时为两人留下一下洞，自此，他们借助此洞，开始偷窥对方的生活，试探对方的反应，并在幻想的暗恋中（华丽梦幻的歌舞场景）完成唯一的交流。此洞亦是他们各自所处的（生活）洞穴的出口，相互试探的过程亦是他们爬向出口的过程。——尽管人类世界只剩一男一女，不一定会做亚当与夏娃，但从同类身上获得某种安慰赶走内心深处的孤独，却是人类的天性，他们当然也不例外。

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努斯特拉达马斯的预言以及两道分别代表黑暗和白光的力量，为故事增添了神秘和引人入胜的元素。

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该片以一个华人金牌女律师陈智琪为背景，讲述了她在女儿被绑架后，接到神秘电话要求为其辩护的故事。然而，在调查过程中，她却受到了死者家属的质疑。在警察金志雄的帮助下，陈智琪展开了调查，然而，随着案情深入，她发现自己被卷入了另一场阴谋之中。

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“困顿”。闭塞不通、外忧内塞、粘滞、暗冷、空洞。这种近乎噩梦的环境，浓缩了蔡明亮所理解的人生。可以说相当悲悯。大有“苦海无边”的感叹情怀。“孤岛”。人的形象、地球当代的社会文明。“闷骚”。这是他电影主角的主人格。外壳冷漠干枯、内心单纯多汁。敏感而纯粹。都是孩子！全随了导演爸爸成了天蝎座。男性渴望踏入、连同彼此的岛。女性渴望被侵入。想体验一切我们彼此相连的证据。不言不语，不做不表。只在心里暗潮，并不汹涌，只是温吞吞酿高压蒸汽。片中那些流金岁月小情歌，有着那个时代人们淳朴真诚感性的独特味道。我们这代年轻人总是很恶心哥哥们们情情爱爱的歌词，就连对大自然直抒胸臆的凤凰传奇也无法欣赏。一个字，俗性。好像凡是动物本能会产生的直接情绪想法，我们就觉得俗。必须骄傲、做作、把持住一个范儿、一种劲儿、才高雅才时尚才有品位。这种文化的转变，必须从社会价值说起。社会价值评判标准，潜移默化改变了所有人的心，我们的视角不再是感受，而是自我比拼。比较、战斗、攀爬无处不在，我们自我经营、自我镀金、塑造值

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闷片之王蔡明亮居然拍了部非常有戏剧性和喜剧性的电影“洞”蔡明亮看来尽得布列松电影真传。简化一切可以简化的台词。苗天老爷子执着地寻找那个唯一牌子的豆瓣酱。就靠一句台词人物形象立住了。人物关系也异常简单，小康和杨贵媚分别演住楼上楼下的孤男寡女。因为楼层间的一个洞引出两人奇妙的情感变化。人物情绪变化用葛兰的歌舞表达。洞上下孤男寡女情感细微变化尽量靠动作设计完成。因为简单，所以剧本难度很大，完成得很出色。蔡明亮把水的意象使用得淋漓尽致。不过蔡明亮电影世界里的水都是和污浊相