东京的都市丛林中央，残存着一栋古旧寒酸的老房子，这里局促地生活着柴田一家五口人。在工地当临时工的男人阿治（Lily Franky 饰）经常带着儿子祥太（城桧吏 饰）到超市盗窃生活用品，这一天，他们回家路上遇到了独自待在户外的四岁女孩由里（佐佐木美结 饰）。妻子信代（安藤樱 饰）起初极力主张将女孩送回父母身边，但当看到女孩原生家庭的状况时又心生恻隐。原本柴田家就靠着老奶奶初枝（树木希林 饰）的养老金度日，而今多了一口人，自然更艰辛了几分。包括信代的妹妹亚纪（松冈茉优 饰）在内，虽然一家人游走在贫困和违法的边缘，但笃深的羁绊将他们紧紧联系在一起，使他们的心不会随着冰冷的都市而寒冷下去……本片荣获第71届戛纳电影节金棕榈

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国立民族学博物馆的解说展板只有日语。我就着汉字胡乱拼读，时而和T君核实我的理解。“日本文化”展示，展板上高频出现的一个词是“暮らし”，撞见几回后，我问T君是什么意思。T君一副“论跨语际翻译之不可能”的神情，最后说“大概意思是‘各种不同的生活方式’。”“但‘暮’的意思是日落，不是吗？”“嗯，大概因为以前人们的生活都依据自然日的节奏，有种日复一日的感觉在里面。”我恍然大悟。“中文里这个叫‘日出而作，日落而息’。（你们日本人讲话真简洁lol）”那个展区大概以地域为划分，进行

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是枝裕和的影片，总是让人不禁地有代入感，这不仅仅是因为影片对拍摄手段和画面的把控，还有影片中每一位人物的真实感。《小偷家族》里，乍一眼看上去是平平无奇的一家人，却因为各自隐秘的心事变得饱满鲜活。影片开头，被父母丢弃在家中无人看管、常年遭受虐待的小姑娘百合被治和信代两夫妻收养回家。这个家族表面看上去风平浪静，六口之家挤在一个传统的日式老屋中，家中的经济来源靠着祖母初枝的退休金和夫妇微薄的工资勉强度日，治带着儿子祥太去超市偷窃货架上的商品补贴家用，信代的妹妹亚纪在色情产业打

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为何如此不公平？像是付出了全部，却是注定了一无所得。“爸爸”被警察质询为何要教小孩偷窃，他说：这是我能教的全部了。在他的世界里，这是唯一的生存手段了。所以后来探访监狱里的“妈妈”时，她告诉假爸爸：我们总是有没法给到他们的。所以，孩子在长大的时机，带着几乎是十足的自觉，故意被抓，从此逃离了假爸爸假妈妈。任凭电影最后一幕假爸爸如何追，公车太快了，太快了，他是追不回来的。但是，车里的孩子终于还是回头看了他一下，嘴里真挚低吟：爸爸。但他永远不会真的回头，没有理由回头，至少有

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这不是影评，只是我认为目前太多人对影片的解读有些偏，所以发出一点自己的见解。片子我看的太早，已经没有写详细评论的动力。电影想表达的并不是底层人民的温暖，或者亲情有多动人这些东西。或者说，这些东西是是枝裕和用来表达另外的东西的工具，这个东西就是：解构家庭本质。简单点说，就是什么构成家庭，这个问题电影也直接问了，是血缘吗？是相处的时间吗？是什么让没有关系的人类个体将彼此认定为家人，又是什么东西维系着家庭的长久存在。 是枝裕和现在也算是网红导演了，文艺青年最爱，看完他的电