美国至今为止最出色的黑人导演拍摄的一部关于爵士乐的电影,传达出了爵士乐的本质：刹那的狂欢和宿命的忧伤。展现好莱坞黑人实力的爵士乐手电影。丹泽尔．华盛顿饰演一名自我中心意识强烈的爵士喇叭手， 他对身边的每个人都希望能加以掌控，包括他生命中的两个女人在内。斯派克．李在他这部自导自演的作品中，透过男主角对爱情与事业的纠葛来探讨黑人艺术家的生存处境， 强调画面色彩和音乐感性的丰富感觉。导演的父亲比尔．李负责为本片配乐。《Mo' Better Blues》原片名为「A Love Supreme」，取自约翰柯川（John Coltrane）的经典专辑名，片中Spike Lee找来了丹佐华盛顿（Denzel Washington）与韦斯利史奈普（Wesley Snipes）担任主角，并根据诸多爵士乐手的传记野史，虚构了片中两位乐手既合作又斗争的创作纠葛与三角恋情，幕后抓刀代吹者，是美国青壮辈极优秀的两位乐手Branford Marsalis与Terence Blanchard，配乐全是原创新作，极为精彩。片中一段主角孤坐房间，出神状况，即兴作曲的片段，Spike Lee用镜头360度推轨不停环绕丹佐华盛顿的方式拍摄，堪称经典。片末主角因诸事纠葛，牙齿惨遭恶徒打落，无法再吹奏小号的辛酸，让人联想到名小号手Chet Baker的遭遇。《Mo’ Better Blues》在历史意义，拍摄手法，及音乐原创度上，都是影史上十分优秀的一部作品。

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电影该剧以轻松幽默的方式呈现了职场中的现实问题，让人在欢笑中意识到职场中的种种不易。

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开场用了大量纪录片质感的镜头，以及流行于那个时期的代表音乐，且不提那些耳熟能详的前苏联歌曲，单是黑豹的《无地自容》已经让观众有了穿越感。可当这首歌被反复唱响时，自然不再限于它的年代感，而是拿来揣测邱导透过它来讲述的故事与倾诉的内心。邱导所热衷的爆炸场面，借了分崩离析之际的混乱得以并不突兀地展现，将自己的风格执行到底，一时间让我分不清片中的场景是何处，却又有着莫名的安心。黑豹嘶吼着“现在不是从前的我”，而邱导始终是那个从前的他，不曾改变。片名是K列车大劫案，是故事的起因，

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爱乐之城是一部好电影，但我不打算为它写影评了。只想谈谈其中我最喜欢的一场戏，如果不是因为国际左派大师齐泽克的文章，这些文字我也不会写，毕竟，面对一部堪称完美的电影，说什么都是多余的。这场戏就是，石头姐面试结束后，和高司令在长椅的对话。我一直认为这场戏是整部电影最重要的部分，两个人的感情已经遇到了一些问题，但倘若要恢复的话，问题不大。表面上看，高司令没有特别热烈地回应石头姐的问题“我们到哪了”——高司令第一个回答“在纽约”，看起来像是在开玩笑，但其实，他的内心有意识地在

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观影团观看当我知道这是一部美国人投资英国人拍摄的法国人物传记片时，我就没想过它会以极其正面的角度来诠释拿破仑。果不其然……低情商：乳法大片高情商：雷导以一种极其冒犯的方式和一种戏谑的态度对拿破仑进行的一次极其私人的解构（电最后的伤亡数字和献给自家的狗就已经说明导演的态度了）因为拿破仑太过于著名了，所以“伟人传记”或者“史诗”成为难以绕过的通俗消费需求，当然在这个需求的对面，则是某种叛逆趣味，比如“反史诗”或者“反英雄主义”。当然也会有人说这是对历史伟人的