陕北黄土高原上的贫苦女孩翠巧（薛白饰），自小由父亲（谭托饰）作主定下娃娃亲。八路军文工团团员顾青（王学圻饰），为采集民歌来到翠巧家，一段时间后，与翠巧家彼此仿佛自家人般。顾青讲述起延安妇女婚姻自主的情况，翠巧听后，心生向往。父亲虽善良，可又愚昧，他要翠巧在四月里完婚。顾青行将离去，翠巧要随去延安，顾青有心无力。翠巧弟弟憨憨（刘强饰）跟着顾大哥，送了一程又一程。翻过一座山梁，顾青看见翠巧站在峰顶上，她用甜美歌喉唱歌送别，顾青深受感动。四月，翠巧在完婚之日，心有不甘决然逃出夫家，划船渡河去追求新的生活……

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一出场的翠巧站在黄土坡上看着长长的接亲的队伍，好奇地跟到了村子里，站在门口呆呆地望着。直到看到新娘和新郎露面，新娘竟然是和她一般年纪的小女孩，而新郎却是年纪又大长相又丑陋的男人，她慢慢后退着离开了。胆怯和好奇变成了无奈和惶恐，她不想自己也成为这样的新娘，可是她又有什么办法。镜头一切，懂事又能干的翠巧，一边打水一边想念母亲，她唱着“扭着我成亲是我大，五谷里数不过豌豆儿圆，人里头数不过女儿可怜”。她早已经看透了自己的命运，生长在黄土地上，人人都是一样的命运，她不想这样，可她

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今天看了陈凯歌导演的《黄土地》这部电影属于第五代导演的开山之作,陈凯歌导演灰暗的色调诠释了整部电影,印象最为深刻的是镜头下的黄土高原给我的感觉是充满了艺术气息,这部电影在中国电影历史上有着举足轻重的地位,几乎是每一个学电影专业和编导专业必看的电影之一,值得一提的是我在看电影的时候看到了很多编导生在看,据说还要写一篇关于《黄土地》电影的影评作为作业！影片所有的色调基本都是以灰暗色调为主,这样作业符合就部电影的主体思路,帮我回个镜头下太阳将落山时黄土地,还有包括太阳之间落山

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观感上最明显的就是摄影无比强烈的存在感：各种把人物压缩到银幕上方只有四分之一甚至五分之一的地方，大面积的画幅上只有望不到边际的黄土地，希望的丧失变成了可视化的景观。顾青离开前夜女主角推磨盘时有一个类似主观视角的环绕镜头，代替观众的眼睛走过一圈，笼罩在清冷夜色里的，除了山还是山。这样的主观镜头在两年后的《老井》里也有出现，可以视作一种尝试的延续。《老井》里从井里逐渐上升的镜头，那种仿佛若有光的渴求，在片名出现之前就给全片定调了，两部电影都用影像语言述说着各种物质的匮乏。另

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同样的视觉动机在《黄土地》中由憨憨再度重复,他将三度逆人流而奔,沿对角线冲向画框之外。这几乎可以视为对第五代精神突围的视觉象喻。但这蕴含着巨大爆发力的奔突,并不能改变憨憨无语的境况。在“尿床歌”的游戏式亵渎与“革命歌”空泛的激越之间，憨憨始终未能获得白己的——子一代的语言。陈凯歌的作品正是这场悲壮的精神突围的艺术铭文。陈凯歌与张艺谋(第五代电影语言的两位主要奠基者)曾分别在《黄土地》的导演及摄影阐述中引用了《老子》的“大音希声、大象无形”，直接申明：他们仍是要在表达与（历史话