与当时许多艺术家一样，卡萨特对木版画中田园牧歌式的日本风物格外着迷。几十年前，安藤广重、葛饰北斋、喜多川歌麿等人的作品就已开始在欧洲出现。1890年，巴黎国立美术学校举办了一场日本版画大展，这给了卡萨特很大的动力。她拿出自己的印刷机，开发独特的彩色印刷工艺，力求重现日本木版画那种细腻柔美、线条流畅的画面。卡米耶·毕沙罗曾在给儿子的信中这样评价她的作品，“那种优美而扁平的画面，没有一星半点的污迹，宜人的蓝色，清新的粉色……就像日本版画一样精美”[493]。
卡萨特的版画创作流程恰好也吻合当代母亲的日常活动（但顺序未必一致）：梳洗打扮，撰写信件，乘车到塞纳河对岸，去裁缝铺，喝茶，直到夜晚在台灯旁放松一下。毕沙罗很欣赏她的作品中优雅迷人的色彩，但画面呈现的并非理想化的状态。例如，在《母亲的爱抚》（Maternal Caress）中，年轻母亲怀抱中的婴孩显得沉重而脆弱，母亲紧闭双眼，似在沉思，也显得有些疲惫。
