谭正璧的这些历史小说所表现出来的美学风格，或平淡自然，或诙谐讽刺，或意境悠远，无一不是对中国古典美学精神的继承，“合乎自然”而又“邻于理想”，追求真善美的统一，这都与作家本人的古典文化修养息息相关。
在中国古典美学中，素有推崇“自浓归淡，以淡为宗”的审美传统。平淡美被视为诗之极致境界，从老庄时代就开始推崇“淡然无极而众美从之”。[1]唐司空图在《二十四诗品》中标举“冲淡”为其中一品。宋代时“平淡”形成了美学潮流。宋人梅尧臣曾明确地说：“作诗无古今，唯造平淡难。”（《读邵不疑学士诗卷》）苏东坡虽然写过“淡妆浓抹总相宜”的诗句，可还是主张“发纤橄于简古，寄至味于淡泊”，欣赏的是“似澹而实美”的诗作，“精能之至，反造疏淡”的书法，“微音淡弄”的音乐。他说“大凡为文，当使气象峥嵘，五色绚烂，渐老渐熟，乃造平淡”。（苏轼《与二郎侄》）自然天成、大巧若拙是“平淡”的特征，它不是浅、薄，而是从深、厚中来，是厚积薄发，是深入浅出，是自浓归淡；不是“中边皆淡”的淡薄无味，而是“似淡实美”“外枯中膏”的一种炉火纯青的美学境界。
