藤冈靛在片中饰演引发奇迹的正体不明的主人公拉乌，尽管他的国籍与语言不明，但是温暖的笑容却有种不可思议的力量，影片通过超越国籍与宗教的年轻人们的友情，自然地反应人们的生活。影片全篇外景在印度尼西亚苏门答腊岛拍摄，用时一个月。

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雍正王朝第一次播出时我还在上学，我跟很多人不一样，喜欢看正剧和侦探剧。可能与从小跟着父母看的都是央视一套播的电视剧有关吧。这部剧最吸引我的就是真实。记得当时关于清朝历史剧不多，《戏说乾隆》和《宰相刘罗锅》是比较早的并且有点戏说的清宫剧。都看过，不过只是当普通电视剧看看故事情节而已。《雍正王朝》至于为什么那么吸引我，还是因为焦晃老师演的康熙颠覆了皇帝在我心中的既定形象。焦晃老师演的皇帝真实接地气，但骨子里又透露着贵气和威严。让我觉得历史中的康熙大致就应该是这样。子夺嫡弄的晚

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从最初的法律纠纷，到后来的共同经营，再到最终的相濡以沫，电影该剧展示了石振邦和杨武两人在困境中如何从陌生人变成了亲人般的存在。这种情感的转变，并非简单的“亲情化”，而是将原本普通的两个人物赋予了更多的心理层次，使得故事更加丰富、感人。

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imax的观影感受是无与伦比的，《奥本海默》可以成为我最喜欢的诺兰电影前三名。除了一如既往的诺兰风格：非线性叙事、交叉叙事、不同主体叙事（诺兰运用黑白、彩色两种画面记录施特劳斯与奥本海默对于同一事件的不同看法，在《记忆碎片》里已成熟使用）、巨大震撼的背景音乐、宏大画幅、快速剪切外，本片我更喜欢一些新的东西：能把传记、历史片拍出悬疑片、政治惊悚片的也只有诺兰了。在处理原子弹爆炸时的手法非常巧妙，诺兰在之前的电影中也喜欢在一些宏大场景使用“无声”手法；比起爆炸场面，本片最吸引我的

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习惯于绝望的处境比绝望的处境本身还要糟，这才是真正的不幸。——《鼠疫》命运就是推着人走的河流，逼近河流一探究竟的人都会陷入不可挽救的错误。言语、哭笑、嗳叹、小动作发出的噪音，混合为水流的声轨，放奏出他人即地狱的曲目，贯穿每个囚徒的一生。家是个囚笼。这个家当然不局限于户口本上的血缘组合，还当然囊括熟人之间集合的群体。熟人的关系，显然就是打破“私者”边界的法理来源。机关内楚王好细腰，局长牵起的乒乓社交并未给马哲带去欢愉，只有上下级暗示业绩的压力。纺织厂内即使云集着大波浪