维克多的父母为儿子安排了一场婚姻，未婚妻是没落贵族小姐维多利亚。维克多内向敏感，不善表达，于是婚礼前夜来到小树林中暗暗排练宣誓仪式。然而，意外发生了。当他把戒指套进地上一根树枝上面时，愕然发现树枝竟然变成了一根腐烂了的手指！维克多惊魂未定，地动山摇间眼前竟然出现了一个僵尸新娘。而这个腐烂的手指，正是长在她的身上。僵尸新娘情真意切的说自己就是维克多的合法妻子。维克多惊异万分，慢慢得知原来这个女子死于一个新婚之夜，她一直在这里等她丈夫的到来。在小树林里维克多不但认识了这个女子，还看到这片死人世界一片欢乐和睦的气氛，他被眼前的情景深深感染，畏惧渐渐散去。然而，在两个世界，两个新娘之间，维克多该如何抉择。

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你怕黑吗？我有些怕，但又不至于全怕。黑对于我是充满诱惑的危险。因为诱惑，所以致命。在《僵尸新娘》里，诱惑的美好，让我不怕黑，不怕僵尸，不怕骷髅，以及这些名称标签背后的曲折复杂的种种积淀。尽管影片的色调是灰暗的，故事是老熟的，可这并不妨碍我看得满心感动，丝丝的。

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我抱着大抱枕，穿着小白兔毛毛鞋，挺直曾经劳损的腰肌，坐在电脑前，忍着度的低温，冷眼看着Tim Burton这场见了鬼的爱情故事。孤独和欢乐、浪漫和幽默、现实和梦想、冷酷和温情、黑色和光明、无奈和挣扎、短暂和永恒，Tim Burton总是用同样的伎俩，把我廉价的爱心骗得一点不剩，这次也没能例外。妈的，我悻悻地眨了眨湿润的眼角，想写点什么掩饰我的脆弱。坐在电脑前发了好一阵呆，才发现很难下笔。Tim Burton式的爱情依然简约，基本就是真爱何求＋放爱一条生路＋人鬼情未了＋女鬼何苦为难女人，不过已经足够把我哄得五迷三道的了。音乐近乎完美，Danny Elfman的配乐让我喜欢地四脚朝天，从忧郁的a小调开始曲，到笑死人的骷髅摇滚“Remains Of The Day”，还有Victor和僵尸新娘Emily的四手联弹，还有还有，还有那段“Wedding,Wedding,We want to hold a wedding”，象不象『Charlie and the Chocolate Factory』（查理和巧克力工厂）里的“Willy Wonka, Willy Wonka, The amazing chocolatier; Willy Wonka, Willy Wonka, Everybody give a cheer”？！John…

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哥特狂想曲，——《僵尸新娘》前几天看书，看到一句话，原文不记得了，大意就是：“所谓成功，便是独一无二，便是只此一家，便是不可取代。”——在这个准则上，好莱坞这个圈子里面，成功的导演为数不多，蒂姆波顿肯定得算上一个。蒂姆波顿的风格可用二字概之：哥特。“哥特”是一个比较抽象的词汇，不算得上一个实在的描述。比起其他导演那些具象化的代表性风格，哥特二字要来得比较感象化。换一句话说，其的的确确便是一种风格，但不是挑出一两个相似情节，设计三四个固定人物便能够随意模仿的劣质商品。更像是一件几经雕刻琢磨的完美工艺品——它就摆在那里，任由欣赏，却让你无从下手从单方面去单纯复制。《无头谷》、《剪刀手爱德华》、《理发师陶德》、《爱丽丝梦游仙境》这些蒂姆波顿赫赫有名的代表作一直是波顿脑残粉所津津乐道的资本——哪怕只需看上一组镜头，你便立即能分辨出来这是蒂姆大叔的电影。最大限度地利用可塑性资源去还原心中的哥特，便是蒂姆波顿保持风格的最有效手段：怪异扭曲的人物定妆、略带伤感的故事情节、黑暗机械的景象摆设……

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蒂姆·伯頓果真無愧于鬼才的稱號，拍出來的片子著實鬼氣森森。今天把《僵尸新娘》和《理髮師陶德》看了一遍，更絕如此，前者鬼像人，後者人似鬼，當然這是從傳統意識上得出的結論，其實往往是人比鬼更可怕。 其實，我真正感興趣的，實際上是影片中色調的安排。明眼人都看得出來，《僵尸新娘》里陰間是豐富多彩的，而陽界總是灰沉沉的。（《理髮師陶德》里也有這樣的反映，現實總是灰沉沉的，而過去和對未來的想象則是那么絢爛溫潤）。 現在腦子有點亂，好多話也懶得寫，以後有機會也就聊聊罷了。但是我想，雖然這個世界看上去五顏六色，但那都是物，而人呢？我們看不見的顏色，就是人與人之間關係的總和——人類社會的顏色。不要說伯頓同志心裡陰暗，只不過他有勇氣說出真相。 人總是有惡根的，每個人心裡都有晦暗的區域，如果我們每個人拿著這塊區域去與人交往，那么世界怎能不黑，現實怎能不暗？我們期盼的明亮的色彩——也許恐怕從此真的只能存在於虛妄的彼岸，或是過往美好的一瞬，抑或是飄渺的未來了。 畫筆其實在我們手裡，只不過大家似乎不愿揮動罷了…