一位怀孕的母亲（瑞秋）和丈夫（马特）在农村遭遇车祸，一位农民和他的妻子为他们提供了住所吗，瑞秋很快意识到农民的孩子实际上是偷来的，就在他们试图逃离农场的时候，瑞秋却即将分娩....

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没有绝对的真相，只有内心的选择。男女主的关系可以有两种理解方式：妻子强势，具有强烈的侵犯性，自我意识过剩从而忽视了丈夫的个人需求，而丈夫又是一个细腻敏感不擅长向外界反抗的人，连最后的反抗方式都是自我毁灭；或者，由于丈夫自我的心理问题，不敢面对自己的失败，或是预想中的失败，内心的纠结让他把自己当下的处境全都归咎于妻子，也许很多都是他的个人主观臆断。双方争吵的时候，妻子说目前的生活方式，（丈夫自己带孩子，搬家与教书）都是丈夫自己选择的，这时我想到了福柯关于“自由意志”的理论

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车速本来就不快，撞上一棵并不是很大的树就无法启动了？男主都能打倒两个精壮小伙，竟然无法对抗老头子？拉着老婆逃离小屋时，就不能先观察一下周围是否有敌情？发现敌情就不能立刻躲进小屋从长计议？非得往枪口上撞？抓住枪管之后非得往自己身体里按住，就不能强行按到一边去？你可是个精壮男人啊！这点力气都没有吗？在这种人生地不熟、周围还全是变态的情况下，你对你虚弱的脖子上还带着锁链的老婆说“run”，她又能往哪里逃跑？此刻，我忽然想到《甄嬛传》里皇后说的那句话“孝心用错了地方，就会变成

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电影该剧是一部充满温馨、感人的励志电影，由邓安东执导，陶慧、张晨光、乌兰托雅·朵、曹炳琨、童蕾、王莎莎、王奎荣、杜旭东、苇青等演员主演。故事发生在一个人工智能时代，主人公小曾说出了自己的梦想，那就是成为一名导演。

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这不是一篇影评，只是一篇自言自语，毫无论据的观后狂言。去年看过《春江水暖》，《妈妈》很容易地让我想到了它，二者都对镜头美学有一种完美主义的追求，都用了素人演员，都以方言叙事，故事也都极尽朴素。但不同的是，《春江水暖》在模仿杨德昌的道路上也模仿了他的剧本结构，因此具备文艺电影经验的观众仍然可以说是带着享受地看完它，但在《妈妈》这里，似乎连这些观众都感到了困乏和疲惫——尤其考虑到它的传播途径，或许每一位看它的国内观众，都具备着相当的文艺电影经验（我们暂且抛开文艺电影这个很