体育教练黛娜差点丧命于一场严重的车祸意外，清醒后的她发现自己全身瘫痪插满维生设备，不能言语的她只能透过电脑语音与外界沟通。被囚锢于失能肉体内的黛娜，深信病房内有个被称作「Nails」的邪灵亟欲吞噬她的灵魂，可是旁人对她的认知都嗤之以鼻，就连丈夫也认为一切只是黛娜的创伤症候群。孤立无援的黛娜必须竭尽所能地向众人证明邪灵「Nails」的存在，才能让自己保有一线生机……

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作为一个姜草漫画的忠诚粉丝，我对这部电影改编是五味杂陈的，作品能改编成电影版当然是极好的，希望大家都来多关注姜草的作品——当然我最喜欢的还是他的《追逐时间》——但改成这样，难免会给人一个错觉，那就是姜草的漫画质量就和电影差不多。姜草的漫画叙事风格是非常典型的【群像并置叙事】，其基本模式就是，看起来是在同一个主题下完成的不同角色的故事，但随着不同角色的叙述角度的反复切换，将这些不同线索顺利串联起来。这种创作方式在驾笼真太郎的《超传脑》和保罗·哈吉斯的《撞车》里都有体现。

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或许，在我们的人生中，如果少年时遇到一个问题不解决，那么我们这一生，将一直会被这一个问题所困扰着。《青春变形记》用一场真正的变形告诉我们如何发现自己，如何认同自己，如何接纳自己。没有人是完美的，我们要做的就是接受这个不完美的自己，真诚的面对自己。影片中最为打动我的一幕是:当所有人在异度空间中要释放自己的红熊猫灵魂，李琳的妈妈在异度空间中却还是青春的模样——她渴望得到她妈妈的认同，但是她始终没有做到，所以她才对女儿严加管教，希望女儿能够比她能得到自己妈妈

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这不是一篇影评，只是一篇自言自语，毫无论据的观后狂言。去年看过《春江水暖》，《妈妈》很容易地让我想到了它，二者都对镜头美学有一种完美主义的追求，都用了素人演员，都以方言叙事，故事也都极尽朴素。但不同的是，《春江水暖》在模仿杨德昌的道路上也模仿了他的剧本结构，因此具备文艺电影经验的观众仍然可以说是带着享受地看完它，但在《妈妈》这里，似乎连这些观众都感到了困乏和疲惫——尤其考虑到它的传播途径，或许每一位看它的国内观众，都具备着相当的文艺电影经验（我们暂且抛开文艺电影这个很

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电影中的特效和视觉效果非常出色，让人仿佛身临其境。