电影《长城》讲述了在古代，一支中国精英部队为保卫人类，在举世闻名的长城上与怪兽饕餮进行生死决战的故事。欧洲雇佣军威廉（马特·达蒙 Matt Damon 饰）与同伴佩罗·托瓦尔（佩德罗·帕斯卡 Pedro Pascal 饰）不远万里来到中国盗取火药配方，意外发现了长城是为抵御60年降临人间一次的饕餮所建。长城内部机关重重，宛如“陆上航母”，由无影禁军世代镇守。在这里，威廉见识了饕餮的凶残，也见证了无影禁军的精锐和勇敢，并被这群战士之间的信任和牺牲所感动，义无反顾地加入到了共同守护人类的战斗当中。

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作者：石头姐简介：艺术硕士，对电影和文字不那么热爱的人<图片>在我看来，《长城》的成片效果不好，在一个如张艺谋一般成熟的导演手中出现这样的作品——即，除了保证基本的剧作结构完整外，故事细节和人物完整几乎无从谈起，这种错误似乎更让观众不能接受。 作品的主创团队几乎一水儿的好莱坞班底，挂名的五位编剧全部是美国人（其中马克斯·布鲁克斯（Max Brooks）还是《僵尸世界大战》World War Z， 的联合编剧之一，似乎窥见《长城》中“饕餮群攻”的品味来源），所以故事看起来非常“美式大片”，且占绝对数量的中国人，所有角色都呈现扁平和脸谱化，似乎就没那么难以理解。（笔者觉得此处有趣的是，在白种人占优势的好莱坞电影中，少数人种、我们尤其觉得黄种人总是很扁平化；但换到了黄种人占数量优势的本片，几乎所有黄种人（包括所有主角和契丹人）仍然很扁平，不知道这是因为：故事主角仍然是白人？精神内核的西化？剧本情节设定的不本土？抑或后期剪掉太多人物旁枝故事所致？大概都有一些）。但讨论主创背景之于成片效果而

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张艺谋偏爱大阵仗早已不是个秘密，我们关心的是他具体使用怎样的手法，如何因地制宜来展现他列队操演的癖好。在《长城》中我一度以为他来错了地方，这个蜿蜒而狭长的建筑实在不适合群体演出，我们可以看到整个城墙上只能容纳三行人并排行走，摄影机一路跟随那个报信的士兵，兵多将广只能靠纵深推拉来实现，这就是最蹩脚的加成法。在雇佣兵威廉和托瓦尔逃到长城下的时候，摄影机使用了一个招牌式的动作——镜头缓缓升起，然后俯瞰环视整个长城上的甲胄之师（在展现汴梁城的时候，这个镜头又用了一次）。我们不能说这个镜头用的不对，但不能不承认这就是陈词滥调，因为它仿佛是二流电视导演的专利，看见一个墙，就想知道墙后边是什么。弗里茨·朗在《三生记》里早已经向世界展示了如何避免此类庸俗处理，那部电影中的死神筑起了一道高墙，摄影机保持着绝对静止（我想即使那个时代的技术允许摄影机运动，他也不会这样做），于是建筑就有了气势与尊严。我们还可以参考《冰与火之歌》中的例子，当龙母进攻奴隶城邦的时候，镜头也是纹丝不动的，当对面城门徐徐打开，我们

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我觉得：只要没有利益相关的暗箱操作，一切基于自由意志的评分都是合理的。正在全国上映的贺岁档部国产影片《长城》《摆渡人》《铁道飞虎》，都正面临巨大的舆论风波。先是《长城》上映后，微博大号“亵渎电影”践踏评论底线，发布“张艺谋已死”进行恶意人身攻击，引发口诛笔伐；后有豆瓣为《摆渡人》恶意刷一星事件，再次掀起轩然大波。虽然这些影片确实在艺术质量上尚存缺陷，但不可忽视的是，个别大V、公众号为博眼球、圈粉丝、流量变现等目的，发布恶意的、不负责任的言论，严重破坏了中国电影的生态环境

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幼稚设置：初级怪兽+入门级打怪片玩家《长城》最初概念来自传奇影业CEO托马斯·图尔，年他和编剧马克斯·布鲁克斯先写了一个故事梗概。另外一个制片人乔·贾希尼和导演张艺谋从年月到年月，做出了第一稿剧本，第一稿剧本完成后，同年月份美国导演托尼·吉尔罗伊写了第二稿剧本。最终张艺谋导演多次反复修改重要的环节，才完善剧本。简单总结一下这部电影，张导用惯常的某国山水大风景开场，让马特达蒙兄弟演了分钟成龙版的《上海正午》，换来中国鲜肉演员们众星捧月捧出唯一一朵蓝花景甜在长城上华丽登场后，又拍了分钟张涵予版《水浒传》宋江摆酷，随后是分钟dota花式防守，间或由宇宙第一大美女景甜秀了分钟的脸和胸甲，其中景甜还跟马特达蒙演了一段《泰坦尼克号》——肉丝杰克船尾环抱飞天的镜头，剧情的高潮部分是一众小鲜肉加上刘德华贡献了分钟小鲜肉版的《死神来了》，然后景甜带着男主打了一段魔兽的boss，全剧就一片祥和地结束了一部花式打怪片，非得要傍上中国传说的大腿，还要带上一班只懂耍酷扮帅及负责被秒